9月10日报道 威尼斯竞赛单元最后两部作品也在今日上映，亚洲独苗《离开的女人》亮相来势汹汹；阔别观众视线多年的库斯图里卡携意大利女神莫妮卡·贝鲁奇站台宣传，掀起了竞赛期间最后的一波高潮。库导叼着标志性的雪茄一脸开心，贝鲁奇一身黑色礼服风韵不减博人眼球，电影节玩疯了。
Day10场刊出炉，金狮奖悬念迭起。《战争天堂》凭借康查洛夫斯基诗意的影像打动了许多场刊评委，《法国文化报》更是给出了五星好评，金狮竞争呈现白热化；《这些天》凭借其可怜的品质得到了媒体与观众的一致差评，不过《劣质爱情》的坏口碑地位还是难以撼动。
《离开的女人》朱颜未改，细节犹在
竞赛环节的亚洲独苗，拉夫·达兹是当今最受关注的菲律宾导演之一，曾凭借《死在桃花源》和《忧郁症》获得威尼斯电影节地平线单元最佳影片大奖。此次入围正赛更是一个历史悠久电影节的一种传承。
本片又是个女人与复仇的故事，但也片长确实20部中最长的，可见达兹并不仅仅只是入围正赛打酱油。此番的《离开的女人》中，达兹展现他的大师气相，他的电影舍弃了所有时长的限制，但他的故事却引人入胜。他对菲律宾当下社会、政治现状的努力触探，历来值得肯定，其独具个性的艺术表现手法也常常备受好评，在柏林、洛迦诺等电影节上早已载誉多年。
除此之外，女主角切洛·桑托斯-孔奇奥的表演升华了本片，她在一出注定的悲剧中演绎了一段痛彻心扉的史诗。
《好莱坞报道者》评价本片风格极简写实，故事引人入胜，拉夫·达兹一定会在威尼斯领走几个奖项。
从达兹最近的两部作品《悲伤秘密的摇篮曲》和《今来古往》已经可以体会到，导演对于表达他的国家动荡的历史观点越来越强烈也越来越明确。《离开的女人》中达兹选择了一种深入浅出的方式去探讨人类生存的残酷与荒谬。同时本片也是一出政治寓言，最后的时间点定格在1997年，离开的女人和英国殖民不得不让人联想到香港问题。
比起《死在桃花源》那种马拉松式的片长，《离开的女人》中拉夫·达兹收敛不少（“仅有”226分钟）。这很有可能与他近年来在国际上的亮眼表现有关，公司也希望他的名气可以带来更多的效益所以本片比起以往达兹的作品在节奏紧凑感上要加强不少，省去了很多完全记录的事无巨细，取而代之的是故事对主要情节的刻画。这从另一侧面可以反映出达兹与主流了一种妥协。
不同以往的《离开的女人》节奏紧致，情绪连贯，每一个镜头中都表现出炽烈的情感。影片最后的几分钟让每个人物——半疯的拾荒者、异装癖男人、背负家庭重担的父亲等在令人心碎的镜头下和事无巨细的表达手法中结束，构成了一副阴郁的马尼拉风情画。
《银河漫漫路》原汁原味，库斯图里卡的动物农场
竞赛环节的压轴作品，威尼斯方面也给予了这位两次金棕榈（《爸爸去出差》、《地下》）加身的大导演应有的排场。粉丝期待库斯图里卡的作品也是路漫漫，自从《马拉多纳》后便没怎么正经导演电影。错过了戛纳赶上了威尼斯，总之库斯图里卡来了就好。自编自导自演只为了与西西里的美丽传说莫妮卡·贝鲁奇“偷情”。同时这也是埃米尔·库斯图里卡继《你还记得多莉·贝尔吗》和《黑猫白猫》后，第三次向金狮奖发起挑战。
影片分为三部分，战时的残酷与艰难，与愿意为爱牺牲的情人心心相印，在人生尽头的回首追忆。先前放出了一段拉仇恨的片段，库斯图里卡借导演之便与意大利女神莫妮卡·贝鲁奇水中嬉戏，配乐有着老库特有的东欧欢快，可随着一串枪响，这场美梦戛然而止。
本片包含了导演生命中的多种轨迹，而他将这份人生经历幻化成一个具有东欧风格的魔幻现实主义故事，一个库斯图里卡式的童话。影片的创作之路也有不少曲折。自2007年开始筹备，曾参选过今年的戛纳电影节，不过最后竞赛片单中却没有出现这部作品。据传言，因为当时俄罗斯的政治环境，库斯图里卡拒绝了俄罗斯媒体的采访，所以才被戛纳所拒绝。不过今天观众终于在水城一睹真容，让我妈有幸见识到一个美丽、热情的人类的世界。
不过片中除了人类男主角库斯图里卡和女神贝鲁奇外，还有许多许多或萌点满满或古怪奇异的小动物，他们也被导演寄予了许多深刻的内涵化身为电影中斑驳的意象。染血的鹅，喝奶的蛇，接生的羊，睿智的鹰，还有照镜子的鸡，荒诞的表现形式构成了库导原本的样子；而与女神美好的爱情故事更像是《地下》与《西西里的美丽传说》的一次美好的结合。
库斯图里卡这部新作不仅在媒体评论中收获了好评，同时也完成了最后一部竞赛片的职责，为本次水城的电影节嘉年华画上了完美的句号。
多年坎坷就成的《银河漫漫路》结成了观众久违的库式成果，同时我们也见到了库斯图里卡浪漫与冷峻的新意。另外银河路的翻译也有种意向性，因为这条明明是牛奶路啊。